CNNIC第45次调查报告中关于网络文学的部分提到，截至2020年3月，我国网络文学用户规模达4.55亿人，手机网络文学用户规模达4.53亿人，网络文学延续了长期以来的稳定发展态势。曾经，被称为非主流文化的网络文学完成了其主流化进程，对目前众多非主流文化的发展也有着示范意义。

　　在主流文化边缘，总聚集着不少亚文化社群，而主流文化和亚文化最健康的关系是，主流文化发展的同时，亚文化各个小圈子都有自己的部落，亚文化负责探索、先锋，去做各种尝试。当亚文化非常有活力时，它会输送很有养分的文化产品进入主流文化。其中，实验成功的部分会慢慢被主流文化所吸纳，主流文化便能通过亚文化来增强活力。当一种亚文化的内涵更多进入主流圈，就会慢慢趋向主流化。从这个角度上看，网络文学不仅正在主流化，更是已经成为亚文化与主流文化良性交流的生动表现。

　　亚文化如何进入主流领域？既要有展现“平台”，也要有符合趋势的基本“规则”。就如网络文学，满足了每个人抒发表达欲的可能。网络文学刚萌芽时，每个人都可以写文章，而今，随着B站、抖音和快手这样的平台发展，越来越多的人拍起了短视频。

　　网络文化的繁荣带来的第二个启示是，亚文化的发展要有其适合的规则。网络文学进入门槛较低，这就使得大量有写作意愿的文学青年进入这一“蓄水池”。接着，各大网文平台会把那些有天赋的文学“种子”从中打捞出来，与他们签约，向其发稿酬。而今，以网络文学为IP衍生品的开发更是将版权使用延伸到了影视剧、文创产品，这都为网文作者带来了不菲的收入。“基数大、机制合理、有生命力、有持续生产能力，这样的文学时代叫文学大的时代，能出大作品好作品，然后千军万马竞争，也许最后就能留下经典。”北京大学中文系当代文学教研室副教授邵燕君曾经对网络文化这样解读。

　　而今，网络文学的发展已经进入第三个阶段，“IP”（知识产权，Intellectual Property）全产业链开发阶段。IP的商业价值已经得到了市场的验证，很多由IP改编成的影视、游戏，都非常受欢迎。随着IP整体市场越来越理性，如何高效孵化IP成为重点。而网络文学中海量的作品，基础的粉丝，就满足了成为高质量IP的基本条件。随着更多的网络文学作品被改编成影视剧、游戏甚至是线下的主题乐园，也令接触到网络文学的人群进一步扩展，其主流化程度进一步加深。（哲肖）