一个话痨出租车司机与一个得了甲亢情绪不稳定的妻子，为生活精打细算，为孩子争吵，为钱抱怨……然而，烟火气是保护罩，他们的真实身份是台湾间谍，在大陆潜伏生活了18年。

　　这对堪称“贫穷版史密斯夫妇”的间谍组合，来自长篇小说《对手》。1月1日，由其改编的同名电视剧迎来大结局,算是2022年第一部收官的作品。该剧豆瓣评分8分，成为近期比较少见的高分剧。很多观众说，从没有看过这样与众不同的谍战剧：它另辟蹊径，塑造了一对18年前来执行任务的间谍。他们没有神秘的身份，没有神通广大的技术，反而是生活中一地鸡毛的普通人，无法回老家团聚，每天还要为了捉襟见肘的“经费”不断完成任务……

　　《对手》作者王小枪，是《功勋》《面具》等高分电视剧的编剧，此次，他也担任电视剧《对手》的编剧。王小枪表示，“观众看完剧，最直观的感受是这两个间谍太惨了，他们为什么要当间谍？如果真的是一个司机或者一个老师，日子该多好？有时候文艺创作就是这样，你直接告诉观众，间谍不好，其实不如用生动的生活，展现给他们看间谍的真相。我们希望将他们塑造成活生生的人，也希望以此让大家对‘间谍’（这个身份）产生天然的厌恶，或者说警醒。”

　　“现代谍战”每个细节都有用

　　2018年，中央电视台《焦点访谈》播出了专题节目《危情谍影》，披露了国家安全部门“2018-雷霆”专项行动中破获的百余起台湾间谍案件部分细节。“既往一些类似于这样（现代间谍案）的时间，没有（公开详细）提过。”这让王小枪来了灵感。

　　但写一部21世纪和平年代的谍战戏并不容易。首先是资料贫瘠。如今，外界看到已披露的案件报道，大多是侦查结果，但间谍到底干了什么？干了多少坏事？怎么干的？由于特殊保密性，具体细节和案例很难有资料可查。

　　相较王小枪此前创作的《面具》《密使》等年代谍战剧，《对手》将故事背景设置于近些年，距离观众生活更近了，剧中的每一句台词，每一个人物细节，也都要实现生活逻辑与戏剧逻辑的高度统一，“就是必须特别合理。”

　　在王小枪看来，现代谍战剧要比年代题材具备更夯实的逻辑自洽，否则观众一定会产生疑问；当疑问累加多了，观众就会认为这部剧虚假，即便大家都知道这是虚构的故事。“每一句话，每一个细节都是有用的，这也是谍战剧作的要求。如果是一个纯粹的生活剧，可能有一些过场戏，男女主角聊点闲篇也没什么。但类型剧就不应该有什么废戏，哪怕两个人在聊一些看似不着边际的话，但一定会在几集以后或者几场以后，产生一个呼应。”

　　最“穷”间谍有据可依

　　过去，现代谍战题材大多以破获大案要案为主，在高科技和神秘感的加持下，“间谍”这一身份似乎也神通广大。但《对手》却塑造了一对又穷又惨的“史密斯夫妇”：在组织的安排下，他们成为一对夫妻，化名李唐和丁美兮。岁月流逝，李唐成了出租车司机，丁美兮变成了普通的中学老师。两人仍需不断执行任务，但“经费”却越来越少；不仅要克服苦哈哈的日子，与国安侦查员段迎九斗智斗勇，还要面对叛逆的孩子、P2P上当受骗，有时候恨不得去举报自己得点奖金……

　　对于为何塑造一对“最惨间谍”，王小枪坦言，真实新闻中被国安抓获的间谍，实际上大部分也并非“007”，甚至其中有报道可查的某个间谍，“年薪”不足3万元。于是王小枪便逆向思维，将间谍塑造成生活中的小人物。此外，剧中也对日常生活铺陈了大量篇幅，将对李唐和丁美兮的塑造，切实落在了鸡毛蒜皮的小事中。

　　在王小枪看来，如今观众很反感现实题材悬浮，很多作品明明塑造的是快递小哥，却住着月租上万的房子，以至于观众很难与人物产生共情。“所以不管写一个什么样身份的人，首先得真实。”如果李唐和丁美兮是普通人，当他们人到中年，生活穷苦，开出租不赚钱，大不了就换个工作，周末也足够带孩子逛逛公园，下个馆子。但他们是间谍，在这个身份之下，注定两个人上了船就再也下不去了，只能不停地硬着头皮往前走。“所以我觉得这种烟火气或许更能让观众共情：当一个人对人生的不确定性根本不能控制，又处于下有小的中年时期，对普通人而言已经挺惨了，但间谍可能更惨。”

　　（综合整理自新京报、中青报）