| 史俊棠 文 |

　　1990年初，宜兴紫砂工艺二厂为迎接十周年厂庆，除了计划八月份在北京工艺美术馆搞一次“迎亚运宜兴紫砂精品展”，还与当时尚未停办的上海《文汇月刊》共同发起紫砂文化征文活动，旨在进一步弘扬和推动紫砂文化的发展。

　　为确保征文活动能有所收获并取得成功，我和时任《文汇月刊》主编的周嘉俊同志商量，双方都请一些知名作家，写一点有影响的文章。因多年担任紫砂二厂厂长，我也认识并交往了一些作家，就自告奋勇地报了一些作家大名，其中包括陆文夫先生。说者无意，听者有心，老周听我提到陆文夫，当即就敲定，要我负责约陆文夫的文稿，并敦促抓紧落实。

　　于是我就立即与陆老师联系。当他听说是为厂庆搞紫砂征文活动时，他十分赞赏，而对自己是否写文章，当时在电话里未置可否，我估计问题不会太大，大作家嘛，写篇文章还不是小菜一碟。然而我想得太简单了，时间一天天过去，由于种种原因，《文汇月刊》只能坚持到6月，也就是说7月就要停刊了。至4月底，该来的文章陆续到来，唯独陆文夫老师的文章迟迟不见动静，上海周嘉俊老师也隔三差五就打电话来催问，我也真的着急了。时间已是5月初，看来光电话催稿甚至托省作协的朋友帮忙也无济于事了，这事千万不能“黄”，怎么办？上苏州登门拜访求文章。

　　1990年5月13日，我和徐秀棠老师一起赶到苏州，陆文夫老师在家里热情接待了我们。我进门见面就提到紫砂征文一事。陆老师说：“不是不想写，而一时不知道写什么好，实在不好意思。”我一听更着急了。就在这时，他的老伴从里屋走出来，见到是宜兴紫砂厂来人，转身就去拿出一件紫砂雕塑工艺品，一看就知道是徐秀棠早年作品《雪舟学画》：一个小和尚，一副愁眉苦脸的样子，躺在木鱼上睡着了。只听老太开口问道：“这件作品上有‘长乐’两字，是谁做的？而敲木鱼的棒槌不知怎么弄断了，能否配一根？”我赶忙抢着说：“作者就在眼前，高级工艺师徐秀棠（当时尚未评大师），‘长乐’是他的笔名，至于配根棒槌嘛，没问题，包在我身上。”这时的陆文夫老师不知怎的也来兴趣了，随即转身进去，双手捧出一把鱼化龙紫砂茶壶，递给我并问是谁做的。乍一看，一把鱼化龙茶壶，太普通了。然而当仔细翻看这把茶壶时，我心里咯噔一下，好家伙，清末制壶名家俞国良的作品，还是钨灰的，完好无缺。作品年代已久，韵味十足，真是件宝贝，不可多得，实乃紫砂器之上品。这时的陆文夫老师来劲了，说是上世纪50年代他在写作之余逛地摊买来的，当时没花几个钱，贵了也买不起。他说：“我喜欢它，之后一直用它泡茶，我在案头写作，它像一个忠实的侍者陪伴着我。几十年了，始终不离左右。”真是天赐良机，我料定这下不愁没有文章写了，于是急忙说：“陆老师把这件事写出来，十分有趣。”他也笑着说：“写、写，我一定写。”当晚还在苏州，我就电话告诉了上海周嘉俊老师，他听了很高兴，说：“好，我等着这篇文章。”第二天我回到宜兴，心里还觉得不踏实，就翻了《宜兴陶器图谱》，把其中记载俞国良的一段文字摘抄后立即寄到苏州。没有几天一篇出自陆文夫之手的文章寄来了，我当即送到上海《文汇月刊》，周俊嘉老师说：“老史，真有你的，当时你夸口说叫陆文夫为紫砂征文写文章，我就知道不会那么容易，看来你是锲而不舍，志在必得啊。”厂庆结束后，我们将此文汇编入《紫砂春秋》一书的文人题咏篇章。

　　若干年后，偶尔翻阅陆文夫的散文集《壶中日月》，再次读到这篇文章，要说写得有多好，不是我能评说的，我只知道紫砂文化又添上了浓重的一笔。他在此文中写道：“这把龙壶伴随着我度过了漫长的岁月，度过了很多寒冷的冬天，我没有把它当作古董，虽然我也估摸得出它的年龄要比我祖父的年龄大些。我只是把这把茶壶当作忠实的侍者，因为当我想喝上几口茶时，它总是十分热心的。这把壶的用与不用，和我的写与不写是同步的。当我能写的时候，特别是冬天，它总是满腹经纶，煞有介事地蹲在我的案头，当我不能写而去劳动时，它便浑身冰凉，蹲在一口玻璃橱内，成了我女儿的玩具，女儿常要对她的同学献宝，因为那龙头可以伸出舌头。”在文章结尾时，他写道：“客人走了以后，我确实高兴了一阵，想不到花了八毛钱竟买下了一件传世珍品，穷书生也有好运气，可入《聊斋志异》了。高兴了一阵之后又有点犯难了，今后还用不用这把茶壶来饮茶呢，万一在沏茶倒水之际失手打碎岂不可惜！忠实的侍者突然成了高贵的客人，这场面倒也是十分尴尬的。”

　　陆文夫老师为该文取的题目是《得壶记趣》，而我的这段小记可否叫作《得文记趣》呢？