| 陈汉波 文 |

　　窗外雪纷纷，案头键盘不紧不慢地敲，屏幕上的文字约略有些暖意。

　　曾和玉兰儿有约，若出书，愿为其写序。真要落笔，却颇费斟酌。因与作者有同乡、师生之谊，一不小心，理为情使，有拔高之嫌。好话免不了，而分寸与肯綮，较之他者作序为难。

　　十年前初见作者的散文，似全不管世外尘纷，于自家小花园中浇灌、剪裁、清赏，倒也自在；十年后的今天，花园易新，随着阅读的拓宽，艺术素养、审美趣味的自觉提升，品赏的意义已超越了一家一园，所作也为之一变。

　　观其新近文笔，不急不滞，似有苏轼、张岱、汪曾祺的影子掠过。端的是如歌的行板，在江南小溪中自由潺湲。无论记人、叙事、及物，总爱带点有情致的画面感；对话和书信体，让人生出临场的亲切；古诗词的随机引用，恰似散落在字里行间的幽兰，暗香恍惚。而读书、临帖、品茶、赏花、诵经，这些精神生活方式的融会，较之为文而文之文，自有别样的气息。

　　说是气息，其实是一种讲究，这可从她的文章题目、结尾见出。题目如《于焉浮杯》《拂了一身还满》《一写写到月当头》《阿谁犹笑语》《一路沿溪花覆水》，饶有诗意；结尾如“他能在平淡中求细节，从我们熟知的一些人物中 找出我们不能发现的微妙之处，引人一起入境，并得真味。从这些画堂旧事中翻出新笺，笔调摇曳，叙述从容，纸上花开。”（《画堂旧事翻新笺》）“人生难得是省察，在花前，在音乐中，让人省察自己。感知美好，抚慰忧伤。”（《和兰花在一起》）“‘万物静观皆自得，四时佳兴与人同’。泡茶对饮，小雪过得如立春一样惬意。风温顺，日温顺，人也脉脉温情。”（《小雪，四时佳兴与人同》）文气中有理趣飘忽。

　　就散文而言，作法当然重要，比作法更重要的是性情、气格、理趣、文采。文采根柢文字——文由句成，句由词成，词由字成。古有读书、临文先识字的说法。中国的文字，只从六书的造字功能看，已具备极强的表现力。我们在庄子的超逸、魏晋的旷达、唐宋的大方、晚明的灵动、民国的变奏中，不难见出各不相同的文字魅力。这样一笔足资接续、借鉴的文化遗产，本应敬畏以对。而今天，随处可见文字的割裂、不经、浮泛。甚可留意的，是作者未为时风所惑，对文字虔敬用心。敏而好学，爱而生悟，久悟成得。渐渐地，有了自己清丽、大方的文字品性。另一方面，尚能进一步于中国古典、西方哲学下些阅读功夫，使已有的散文理趣转化为有文采的思想，抑或有思想的文采，那已经是散文的高一重境界了。

　　作者一边井井有条地管理着一家合资企业，并融合中国传统文化与企业文化，创建了自己的“琴瑟在御”内衣品牌；一边倾心于散文写作，这册新结集的《有情月色》可略见其创获。企业与文学，有用与失用，执两而取中，中和点是文化。以文化人，化文入心，情怀所使，看似不太关联的两端，却拿捏有度。在公司，指挥若定，俨然企业家；在地方文学圈，又秀外慧中，温文娴雅，不知者不辨是企业家，但识为读书中人。难能难得也，应为其点赞!

　　即吟小诗一首为结：笑是前身曾有约，书边不在在兰边。文章若用更何用? 一缕心香慰往年。

　　《有情月色》，玉兰儿 著，北京十月文艺出版社2020年7月出版，定价：42元