近日，电视剧《暗夜与黎明》正式收官。剧集以1949年5月上海解放的历史背景为依托，精心编织了一幅新中国第一代公安战士与敌特分子殊死较量的壮丽画卷。

　　数据上该剧非常符合头部谍战剧的特点：一边是稳稳吃到类型红利，已经有媒体喊出了“今年央八剧王”，另一边则是在网播层面乏力，也没有较出圈的话题讨论。类似的数据分布，在近年来的谍战剧中很常见。这些剧集，也就是如今观众所谓的“谍偶”，而近两年，此类剧集还迎来了一个产量高峰。

　　何为“谍偶”？

　　“谍偶”这个戏称，源于观众认为其就是套着谍战剧之名，行偶像剧之实。导演沈阳介绍：“‘谍偶’这个词并不新鲜，就是行业近十年以流量逻辑制作的一批谍战剧。”

　　首先，最突出的特点还是选角，即由流量型艺人担纲主演。除了《暗夜与黎明》是陈哲远、邢菲担纲男女主角，近两年的《追风者》《孤舟》《哈尔滨一九四四》《群星闪耀时》《薄冰》等都很符合这样的特点。这与过往《潜伏》《黎明之前》《风筝》等以中生代实力演员为主角的谍战剧，可以说形成了断代。

　　如今的谍战剧，还会按照常见的偶像剧选角结构，搭配一个强大的老戏骨配角团。比如《暗夜与黎明》的配角团堪称豪华，王志文、倪大红、刘佩琦、孙岩、孔琳、王劲松、温峥嵘等等，来提升剧集的路人感官。这些老戏骨的表现也确实给剧集加分不少，成为该剧最初的一个口碑营销重点。

　　其次是创作层面：一方面是流量艺人的这些角色往往有极强的“成长性”，比如开头闯祸不断、对组织缺乏认知，这样也更适合年轻演员把握。另一方面是增强戏剧化，比如乱世背景下身不由己的爱情，这在早期的“谍偶”里相当常见；如今观众对剧集“反爱情”“搞事业”需求强烈，则会以兄弟情、师生情、亲情等进行填充。

　　此外，近年来为了迎合观众的新审美，这些剧集也在不断加入其他卖点，如放大主流价值叙事，加入各种彼时的乱象，以形成一种为什么要改变旧世界的解析，加强剧集价值感和叙事深度。比如《暗夜与黎明》开头就加入了上海解放前夕，街头百姓逃难、敌方纵兵劫掠的情景，与我军战士入城后夜宿街头形成对比。

　　应该说，这样的制作套路虽然会导致作品的同质化，但如果剧本打磨较成熟，未尝不能制造口碑，如《叛逆者》《追风者》等。然而大部分作品很难拿出足够完整的剧本，而谍战剧恰恰是对剧本逻辑要求极高的，这就形成了“谍偶”大多口碑堪忧的问题。

　　“谍偶”是门“好生意”？

　　“从我个人感觉，如今的‘谍偶’风，是从《伪装者》刮起来的。”编剧曹路表示。此类内容从2016年的《麻雀》《胭脂》等取得不错的收视后，开始形成了规模化生产。而时至今日，电视端对这类作品的反响依然强烈。

　　制片人左思认为：“所谓‘谍偶’能成为收视利器，是因为它打通了不同群体的观剧偏好。”

　　“谍战剧本身对男性受众群体就很有影响力；而对掌握遥控器的女性受众，电视通常是家里的背景音，那么强情节式的、能够让她们随时看都能沉浸，同时有各种情感戏份的内容就会比较讨喜，如果有颜值艺人就更是加分项。”

　　这种电视端的价值，也成为近两年谍战剧产量提升的关键。“这几年长视频平台开始增加营收渠道，其中就包括加大向电视端销售内容的规模体量；所以现在平台也会制作电视受众感兴趣的内容，所谓‘谍偶’就成为一个很好的选择。”左思称。

　　左思也指出，制作谍战剧对平台的吸引力，也包括这类内容通常具有主旋律的价值属性，能够优化平台的内容结构；同时，这些内容更容易获得主流奖项的认可。而基于这样的特点，流量艺人也会愿意选择此类内容作为转型方向。

　　制作“谍偶”，也就成了各方面认可的好生意。

　　“变与不变”

　　从目前各方面片单看，未来各方仍将保持在谍战剧方面的发力，但也出现了一些变化。正如目前行业的大趋势一样，谍战剧正在进一步放大精品化趋势；目前常规认知的所谓“谍偶”，在未来片单里的比例稍有降低。

　　这或许是源于，此类内容虽然有电视端的优势，但近两年除了《追风者》数据尚可，其他谍战剧在网络端实在是缺乏声量，而口碑方面的失利是重要原因。以近期播出的几部谍战剧口碑表现，其扣分项除了剧情逻辑问题，流量艺人的表演也是争议焦点。

　　而伴随着市场越来越成熟，演技派也在逐渐建立市场号召力，因此头部谍战剧的主演，重新出现演技派。

　　“平台要算一笔账，流量逻辑效率降低之后，很少有流量艺人还能带动网络热度，所谓‘谍偶’其实很难实现平台和电视端的双赢；而对于电视受众来说，‘谍偶’的特点毕竟也不只是年轻化叙事，而且中生代演员在电视端的号召力同样很高。”左思表示。

　　放大精品化制作的宣传点，对当下的线上内容传播，或许是一种更有效的破圈途径。

　　反过来看，“谍偶”在一段时间内依然是“好生意”。“关键还是有好的剧本，‘谍偶’不只是演员问题，更是一种内容生产模式，而这才是需要做出改变的要害。”曹路表示。（搜狐，图片来自剧方公开物料）