□叶建兴

　　清名桥畔烟波渺，石栏斑驳诉沧桑。这座承载着梁溪儿女吴越记忆的古桥，在乾隆三十一年（1766年）重修时，桥畔石碑上镌刻的《重修清宁桥记》正是出自无锡名臣邹一桂（号小山）之手。这位生于1686年的无锡才俊，出身簪缨世家，其先世可追溯至唐末钱塘曲江令邹实。明嘉靖年间，高祖邹弘基迁居无锡城南，至清代已蔚为望族：祖父邹忠倚为顺治九年（1652年）状元，官至翰林院修撰；叔父邹显吉工诗善画，尤擅墨菊，时称“邹菊”；父亲邹熙森亦精于翰墨。少年邹一桂于丹青之道耳濡目染，观常州画派真迹于晨昏、摹宋元笔意于寒暑，胸中有沟壑，为日后艺业埋下伏笔。

　　宦海浮沉

　　铁骨诤臣的庙堂之路

　　邹一桂的科举之路堪称坎坷，虽负奇才，却屡困场屋。直至雍正五年（1727年）春闱，42岁的他方以二甲一名“金殿传胪”登第，授翰林院编修，自此跻身仕途。初任广西乡试副考官时，即留意当地文风，选拔寒士不遗余力。雍正十年（1732年），擢云南道监察御史，见地方官媒勾结胥吏，私蓄妇女鬻卖牟利，愤而上疏：“此等恶俗，实乃吏治之蠹、风化之殃，恳请严饬禁止，失察官员并坐其罪。”雍正帝亲批“深洽朕意”，下旨整肃，一时滇地吏治为之一清。

　　乾隆七年（1742年），邹一桂任礼科给事中。湖南巡抚许容此前因诬陷同僚被革职，未久竟擢湖北巡抚，舆论哗然。邹一桂拍案而起，联合其他官员上疏：“许容奸佞不法，前案历历，今复起用，何以示天下赏罚之公？”措辞剀切，乾隆帝不得已收回成命，时人赞其“直声震朝野，不愧谏臣风”。

　　乾隆十一年（1746年），邹一桂在大理寺卿任上，见刑部监狱以“匣床”“铁箫”等非法刑具虐囚，囚犯“排头仰卧，木压手足，旬月即毙”，遂冒死上疏：“律载五刑，自有定制，此等私刑，实违圣朝仁政。”经其力谏，乾隆帝下诏禁绝酷刑，狱囚得免荼毒。次年典试江南，邹一桂力排众议，拔擢寒门士子，其中钱大昕、王鸣盛等皆成一代鸿儒。

　　仕途亦有波澜。乾隆十九年（1754年），同部侍郎张泰开徇私保举邹一桂之子邹志伊为国子监学正，事发后张泰开被革职，邹一桂受牵连降三级留任。时人惜之，而其处之泰然：“宦海风波本无常，唯求心迹可对君亲。”

　　丹青妙手

　　笔墨生香的艺术人生

　　政务之余，邹一桂笔耕不辍，尤擅工笔花卉，与恽寿平并称“恽邹”。其妻恽兰溪出自常州画派，为恽寿平族裔，也是丹青好手，画史评论她的画“山水平远，风格天然”。夫妇俩常合作花卉谱，伉俪画师一时成为画坛佳话。小山画自得恽门天然写真奥妙，深得“没骨法”精髓。他于庭院辟“百花圃”，遍植梅兰竹菊、牡丹芍药，每日晨夕观察：“花开有时，荣枯有态，朝露凝瓣则含情，夜雨摧枝则带泪，非亲睹其变，不能得其三昧。”画竹必辨雌雄——单枝为雄，挺劲凌云；双枝为雌，婀娜含秀；画菊则细察“尖瓣如剑，团瓣如盘，墨菊贵其幽，紫菊贵其艳”。其代表作《百花卷》绘百种花卉，每花配诗，如写海棠“朝醉暮眠皆带韵，宛如西子倚妆台”，状物抒情，浑然一体。

　　乾隆帝雅好书画，早闻邹一桂之名。即位前曾遣内侍求画，邹一桂恪守规制，以“未奉明诏，不敢私献”婉拒，乾隆登基后，反赞其“知礼”。乾隆十五年（1750年），邹一桂进呈《百花卷》，皇帝激赏不已，亲题百首绝句以和，君臣唱和传为艺林佳话。又命绘《洋菊谱》，收录海外传入菊花36种，细描瓣蕊形态，附注“西洋菊茎直无屈，花色鲜明，得日精之盛”，开中西绘画比较之先河。

　　所著《小山画谱》凡二卷，集毕生画论之大成。提出著名的“八法四知”：阐明章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕法、树石法、苔衬法八法的精微要诀；“四知”者，知天（四时气候）、知地（地理燥湿）、知人（人品气质）、知物（物性特征），强调“以万物为师，以生机为运，谛视熟察，方能造物在我”。书中不仅记载115种草木形态，甚至述明有些花卉的药用功效，兼具艺术与科学价值，被《四库全书》誉为“花鸟画之津梁”。

　　君臣雅谊

　　殿上簪花与林下诗画

　　邹一桂与乾隆帝的交往，堪称清代君臣遇合的典范。乾隆见其年逾七旬仍笔力矫健，赐其“画禅颐寿”匾额，光耀门庭。君臣论画时，乾隆曾戏改其《仕女图》，易美人蛾眉为柳叶，邹一桂笑言：“陛下笔底胭脂，自有皇家气象。”藏于无锡博物院的邹一桂《五君子之图》绘松、柏、竹、梅、水仙，乾隆题诗其上，“曰草曰木虽无情，一枝一叶各具性”，既赞其画工，亦喻其品高。

　　乾隆二十三年（1758年），73岁的邹一桂以腰疾乞休，皇帝亲制《赐邹一桂致仕诗》：“怀乡念切老年萦，弗许翻嫌不近情。一响殿辞双泪下，原犹恋阙可怜生。”既有不舍，亦含歉意，暗指当年降职之事。归乡后，小山筑“二知轩”于锡山之麓，日与乡贤唱和，绘锡山十二景图，笔意简淡，得倪瓒、萧逸之气。每逢佳日，策杖至清名桥，观舟楫往来，题诗桥上：“波光摇落日，桥影卧长虹。不是簪缨客，谁识画图中。”

　　乾隆三十六年（1771年），邹一桂抱病入京祝上寿，加赠礼部侍郎衔。次年返程至山东东昌，溘然长逝，享年86岁。临终前犹握笔题《墨菊图》，题款未竟而逝，笔锋仍见苍劲。噩耗传至京师，乾隆帝嗟叹良久，追赠尚书衔，赐祭葬如仪。

　　身后余韵

　　艺史长河中的双璧辉映

　　邹一桂的一生，如同一幅工笔重彩与水墨写意交织的长卷。朝堂之上，他是铁面无私的谏臣，为整肃吏治、改良司法奔走呼号；画案之前，他是心追造化的画师，于一花一蕊间见天地生机。其诗、书、画三绝，尤在花鸟画领域承前启后——上接恽寿平“没骨”遗风，下开“常州画派”新境。

　　清名桥畔，邹一桂手书的碑文历经风雨，字迹依然清晰。每当暮色四合，桥影倒映运河，仿佛可见那位头戴花翎的老臣，正挟着画卷款步而来，衣袂间犹带墨香。他是封建士大夫的典范：以儒术治世，以丹青抒怀。在历史的长卷上，既留下了“万笏参云”的庙堂身影，亦绘就了“月华流照”的艺术篇章。