| 金夏辉 文 |

　　中国导演贾樟柯之所以将电影作者的风格比喻为“口音”，是因为他一直通过电影的视听语言，表现自己和故乡汾阳的关系。这种关系通常是隐蔽的，而著名中国电影研究专家白睿文所记录的《电影的口音：贾樟柯谈贾樟柯》，却用详实的访谈记录，为我们提供了探究这种关系的路灯。

　　该书可分为三个部分，一为“汾阳光阴”，二为“光影故乡”，三为“光影之道”，它们共同构成了这部细节丰富的导演访谈录。

　　“汾阳光影”再现贾樟柯从校园学习到独立创作的成长之路；“光影故乡”涉及关于贾樟柯影片《小武》和《三峡好人》等影片的访谈；“光影之道”的内容，来自贾樟柯和电影系研究生的交流活动。

　　贾樟柯的艺术风格深受故乡汾阳影响，他倾向于记录时代发展下的小人物命运，敏感于城市发展对中国传统人际关系的冲击。重视人际关系的认知源于山西城市在特定历史条件下的封闭性，对文工团舞者和扒手等小人物的关注，则源于县城汾阳位于城市和乡村的连接处的特殊位置。

　　在该书的“光影故乡”等篇目中，贾樟柯谈到了九部代表作的灵感诞生和拍摄制作等经历，让读者一窥电影创作的路径和电影导演的思路，以及贾樟柯的电影美学。他的“真实”不是大多数人所说的真实，而是一种美学层面的概念，打破了一些人对于贾樟柯电影风格的误解。

　　该书的“光影之道”篇目，记录了贾樟柯对于电影本身的观点讨论和经验分享，他具体讲述了学生短片《小山回家》的拍摄经历。贾樟柯提到了拍摄《小山回家》中的自我怀疑和痛苦，认为学会做决定是他拍完短片后的最大收获。

　　在这本书中，贾樟柯从导演的角度，提出了不少精彩的见解。对于任何一个钟情于人文历史的读者来说，导演在对话中的回忆堪比一部微型史书，让人忍不住反省人和故乡的关系，思考中国社会的发展历程。

　　总的来说，《电影的口音：贾樟柯谈贾樟柯》一书绝不仅仅只是一个导演分享拍摄经验的访谈录，而是一个人和一个时代的成长痕迹。读者可以通过对话体的语录，窥见贾樟柯电影的独特“口音”，感受“口音”背后“真实感”和“故乡”等词汇所包含的深刻内涵。

　　《电影口音：贾樟柯谈贾樟柯》，编者：白睿文，广西师范大学出版社2021年4月出版，定价：78元