音乐剧《赵氏孤儿》，假期快结束的时候，我可总算是在无锡大剧院补上了。

　　导演徐俊说过一句话：“在爱与复仇的母题下，我们仰望崇高，也凝视深渊。”这大概也是这一版《赵氏孤儿》的立意点罢。剧本改编得特别棒，一个经典的元杂剧，却与《哈姆雷特》+《俄狄浦斯王》产生回响。落点在程婴身上，是小人物被推上时代的风口浪尖，不得不选择做英雄的故事。

　　剧本对原著杂剧剧本是尊重的，将不少细节保留在了舞台上。但本剧最重要的呈现并不是对于原著的照搬，而是对于两个伦理困境“亲子岂可死，养父岂可杀”的重构和反思。

　　对于程婴，所有看似伟大到不合常理的牺牲，在他因善良接过赵氏孤儿的时候就已经注定。每个人都是命运的棋子，所有接下来发生的事情，都在把他往牺牲自己孩子、背负骂名忍辱负重的结局上推，渺小的普通人根本无从反抗。——这应该源于黑格尔的悲剧美学，即每个人都要承担自己自由意志选择的后果和代价。

　　为呈现出剧作里深沉的美学意味，全剧引入程子灵魂作为旁观者完成叙事。剧中他的唱词《命运之歌》如同红楼梦中的“十二判词”，是上下场的引言，也是结局的预言。他本人是悲剧的受害者，更是全程的旁观者，他与父亲程婴的对话，将整部剧的悲剧色彩推向了顶峰，也将正义与邪恶的母题转向了爱与选择，成为了全剧的题眼。

　　当然，这也是一个优点和缺点都非常明显的剧。部分人物略显扁平，剧本的硬伤也很明显。离一部“里程碑式的音乐剧”还有很长的距离。 （康臣）

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