平心而论，在今天诗歌风貌日新月异的情况下，要使一个诗人脱颖而出，是一桩极不容易的事；倘若一个诗人能拥有自己的一些风貌和特色，在姹紫嫣红、争奇斗艳的万花丛中摇曳生姿，散发一缕清幽芬芳的气息，引来几波惊诧新奇的青睐，就已经很不错了。而上海诗人曹剑龙从《枕流掬珠》《空间》，再到《凌晨三点》中的一些妙篇佳作，是完全可以属于这个行列的。

　　最近读了曹剑龙即将出版的新诗集《凌晨三点》，作为多年诗友，遂写下自己的一些心得体会。

　　一、以口语入诗，浅白中自有深意。很显然，曹剑龙是比较喜欢以口语入诗的，这从他大量的诗作中，都可以看到这种特征。口语诗与以往的打油诗、顺口溜、民歌等有着很大不同。打油诗、顺口溜、民歌有时甚至会有密集的韵脚和很多的节奏，但优秀的口语诗不讲究这些，它需要的是有意味的内涵。捕捉到了这点，即使以浅显的口语来写，也会显得诗意满满。

　　曹剑龙发表过一些研究口语诗的论文，深知其中奥妙。他往往是先从生活中获得灵感，亦即发现了一点“诗意”或有意味的东西，然后再用生活中的口语来加以提炼和表达。这使他的诗虽然用口语写成，明白如话，却自有深意在内。

　　二、调侃见机智，诙谐而不失哲思。自古以来，每首好诗各有妙处。有的以情感胜，如张仲素“相思一夜情多少？地角天涯不是长”；有的以气势胜，如毛泽东“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”；有的以意蕴胜，如王昌龄“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”；有的则以趣味胜，如苏东坡的“春江水暖鸭先知”“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”等，属于此类。

　　而曹剑龙有不少诗，戏谑之语频频涌来，显得诙谐幽默而自有机趣。他这类诗的机趣，往往是在最后才打开，开头云里雾里，不知所云，读至末尾，才甩出“包袱”，令人恍然大悟，忍俊不禁。有些诗寓庄于谐，让人笑过之后，还会引发深思，心情变得沉重起来。他诗中的调侃充满了机智，绝不是胡闹恶搞，而是有其妥帖的处置和拿捏，并有深邃的哲思。

　　三、文采蕴才情，绵延密丽立风格。除了以口语入诗，或以哲理、机趣胜出，曹剑龙还有一部分诗作与此迥然不同，有着绵延密丽的风格。如他的《迎春十四行诗》《早春之歌》《我的江南情结》《殇情李清照》《夜游楠溪江》等，都有着绵密的特色。获奖组诗《江南，榫卯镶嵌的声色》，自然为佼佼者，试以其中第三首《品读江南》中的一些片段为例：

　　“彤彤漆红的楼阁生命长青/门扉滋润地度着蜜月/咿哑咿哑仍是旧时一扇花窗/窃看金陵秦淮河两岸翘出钝角/姑苏平江路的飞檐衔接对街/红尘万丈卷起千百叠爱恨情仇/才子佳人身影忽闪后了无罅隙/定格在古色古香的书场/定格在吴侬软语的琵琶丝弦上……”

　　像这样的一些句子，均一气直下，欲断不能。曹剑龙诗作抒情状物时纷呈的意象，如三春花雨，缤纷而落；似秋夜繁星，满目璀璨。其中有排比也有对仗，处处毕显才情；有平铺也有奇瑰，不乏绚烂的文采和生动的组装。若无一定的知识面和相当的词汇量，很难达到。同时也说明，他的诗既有疏朗的一面，也有绵密的一面；既有明白如话的一面，也有辞藻秾丽的一面。

　　法国当代诗人彼埃尔·赛克曾说：“诗人所涉及的材料是语言，是那些辛苦勤劳一生而在词汇学家手中获得神秘的新生命的语言。它们含蓄而又浅近，轻飘悦耳而又讲究文雅，富有动作性，有时甚至具有叛逆的力量。如果看不到这一点，则根本不了解诗人的工作。”纵观曹剑龙的诗歌创作，再结合以上笔者所归纳的三点特色，无论是以口语入诗，还是以机趣和哲思胜出，或以绵延密丽的语言突显其文采，似乎都可以使我们更多地了解到诗人“工作”的意义。读者才能体会到，在夜深人静时，诗人“在没有翅膀的夜里，幻想写出，会飞的诗”（曹剑龙《无翅膀的夜》）。

　　江南自古出才子，从华亭二陆到吴中七子，其间文人荟萃，诗家辈出，形成了一支庞大而闻名遐迩的诗人作家队伍。曹剑龙生于斯，长于斯，自幼便深受江南文化的熏陶与影响。但愿他在奋发有为的过程中，能跻身其列，哪怕留下“雪泥鸿爪”，也是好的。

　　《凌晨三点》,曹剑龙 著，上海文艺出版社2020年1月出版，定价：58元