| 周佳慧 文 |

　　《错误简史》让我看到马叙笔下流淌的诗意。在封底马叙这么写道：“这些错误如此奇异陌生，一生只遇见它们一次，或一生都在黑夜最深时分。”错误、遗憾，这些词语本身就带有欲说还休的意味。“错误”，不代表它就是绝对让人厌弃的，被否定的。作为一位“诗想者”，马叙有一颗敏感的心，凭借感性的力量，直抵事物本质，将痛苦、欢欣、缱绻、激情，用恰当的语言符号呈现。

　　和海子抒情式的浪漫吟咏不同，马叙诗中更多的是抽象、富有哲理意味的语言，诗歌的气质显得更为冷静。《在一匹斑马旁谈论大雪》中，“黑色，河流，静默的雪，构成另一匹斑马，足够我们谈论一生”，诗人赋予斑马以神秘蕴藉的气质，解构了“斑马”等同于黑白条纹的马科动物的传统意义。《道歉》里诗人致歉自然，因为“草木太茂盛，溪流太美妙，而人生如此渺小与困顿”，体现出对自然的崇拜、依赖情结。《啊，醒来》则对人类蒙昧的生存状态和世界的未知性进行了思考，“啊，醒来，世界还是这个世界”“醒来，一场雨将落未落，尘埃里，你看到的一切都是假象”。

　　诗人在《齐溪镇夜雨》中，流露出对自然的亲近和依恋，他感谢无言的山保护了一颗雨滴的坠落，也感谢群山守护了他一夜的无眠。在《可能的词语与野兽》中，象征义的雨和真实的雨相遇了，“而你在烧着废纸，有着烧不完的词汇。唯有我，披上水一样的大衣，坐读暮春”。他者的姿态是否定过去，这种抹去过去的行为是徒劳的，而“我”是淡然的，在雨中欣赏春天，凸显出超然脱俗的心态。《这个夜，装上月亮的马达》把月亮当作愁绪的起源，“这个夜，装上月亮的马达。它发动薄雾一样的哀愁、悲怆，发动数盏小瓦数荧光灯”，月亮和小小灯盏有了联系，再把镜头由夜空拉近到楼宇田地：“一个小男孩做着无限的作业”“大白菜与大萝卜则坐在地里生气，一道生气的还有教师、家禽、经理、回家闲置的白领、学者”，一下子就有了烟火气息和世俗感。《金托邦》中，诗人阐述了“珍贵就在身边”的朴素理念，“假如我真的拥有一座金矿，我要先睡它三百个日日夜夜，安定好自己的一颗原本贪婪的心”，他认为真正的金矿就在生活中，但是却为人所忽略。虽然马叙诗歌的句子很短，但一个个短句凝聚了丰富的意蕴，能触发无限的联想，非常容易延展成篇，变成哲理散文或是小说。这是因为诗人在创作时就经过不断的思考、提炼、组织，让作品充满了“沉思的力度”。

　　马叙诗歌的常用意象是雨、海、湖、雪，恰好是水的各种形态。水是简单和复杂的矛盾统一体，就像生活，可以平庸琐碎如一张普通的草稿纸，也能在上面勾画出精妙的轮廓。诗人观照动物、自然，很少触及社会事件，即使中心意象是“火车”，也并未沾染工业文明的味道。仔细阅读会发现，他的诗歌中自我主体介入的程度并不是同一的。他可以是旁观者、外来者，冷静客观地记录，也可以是诗中人，展现一个个在内心发生的或大或小的事件。

　　诗人可以颓废唯美，也可温柔有情，读诗总能带来精神愉悦，这种沉淀后的快乐，和不需要思考的即时满足相比更为珍贵。打开马叙的《错误简史》，一行行诗句，一张张简单插画，正是一扇门，门后是一个灵性的、远离尘嚣的小天地。

　　《错误简史》，马叙 著，广西师范大学出版社2020年3月出版，定价：52元