在无锡录制近3个月的《中国新说唱2020》（下文简称《新说唱》），30日将迎来总决赛录制。满场高温“熔浆”、3吨水瀑布以及绝世独立的“冷却塔”……都用视觉冲击着观众的“感官”。这些毫不逊色于电影级的舞美设计，强调着国内顶级综艺的置景能力已步入“大片时代”。

　　记者独家专访《新说唱》视觉总监宫鹏时发现，这位综艺节目的幕后“手艺人”，就是喜欢玩点不一样的。

　　为观众高级定制“视觉剧情”

　　素有“怪才”之称的资深电视人宫鹏，已入行22年。多个热门综艺的舞美均是出自他之手。“大学毕业一直没有工作，正好家乡的电视台在招聘，就抱着试试看的心态去考主持人。”宫鹏笑着说，作为体育特长生却以主持人身份开启传媒人生，“跨界”一词早已在他身上体现。这或许也造就了宫鹏的思维理念，注定与众不同。

　　随着“剧集式”真人秀的不断风靡，国内综艺早已抛弃了传统舞美设计的思路，视觉舞美与剧情发展的紧密结合，为观众在视觉上高级定制了一套又一套的“剧情”体验。在宫鹏的心中，舞美也是有逻辑和故事的，“观众在看节目时，首先看到的就是舞美呈现。越来越多的节目在舞美上花费心思，这是节目的颜值担当，既要服务于节目，更要成为节目的专属符号。”《新说唱》的符号早已从戏剧舞台逐步走向影视化，每一期的节目中，说唱选手们在酷炫的场景中展现自我，他们成为了镜头前的主角。每一束灯光、每一个道具，都为更好展现他们自身而存在。

　　宫鹏直言，《新说唱》从第一季开始打造中国新工业的概念，到了第二季将野球场、外滩天台、斗兽黑棚、地下停车场等“实物”搬上舞台，已是影视化的开始；今年，除了固有硬核场景配合外，还采用特效引导，如导师推杆将熔浆炉倾倒时，会做加烟的效果，让观众的沉浸式体验感更真实。

　　想做“地下水库”许久终于圆梦

　　综艺的影视化，与当下综艺行业不断追求的精品化、垂直化密不可分。而这也无疑为综艺的内容生产提出了更高的创作要求，《新说唱》在一开始就清楚地知道自己要走一条别人没走过的路——“剧集式真人秀”，这个独创的节目风格使得舞美设计必须要有剧情场景的变换、突破。

　　为了打造吴亦凡的公演舞台，置景组运了近3吨水进录制棚，这就是被广泛热议的“吴亦凡的水幕舞台”。当吴亦凡站在舞台中央，悠然自得唱起《I'm Outcha Remix》，他背后的水幕洒下，天然形成的瀑布墙，独特且壮观。缓缓的流水声配上说唱，被众人誉为“完美”。这场仅在节目里呈现了3分多钟的场景，背后是无数次的尝试。

　　宫鹏首次担任《新说唱》视觉总监时，就想尝试做地下水库这个概念舞台，却因各种原因未能成功。“今年各方面条件都很适合，风格、场地也适合，于是和节目组痛快地商定做水幕舞台，也算是终于圆梦了。”宫鹏直言，做水幕舞台最大的限制是“高度”问题，如人的身高是一米七，那这个舞台在高度上起码要十几米，比例才会好看；除此外，还要考虑场景的纵深感，如搭了两个柱子场地就到头了，那也是不行的。对于宫鹏来说，最难的是水幕舞台没有结构支撑，“传统舞台的舞美，肯定都是有固定的结构支撑的，但是地下水库没有，更不能让钢丝、脚手架之类支撑的东西外露。”在探班时，记者发现，十几米高的舞台幕墙，里面要藏灯光、音响，材质上一定要很轻，且外观看着像水泥墙，这让制作团队十分“烧脑”。宫鹏告诉记者，尝试了不少材质布料，如写真布、弹力布，最后选用了电影中的置景方式。

　　3吨水如何洒向舞台“大有讲究”

　　解决了水幕舞台搭建问题，3吨水以什么方式流向舞台，达到最完美的舞台效果，这成了关键。前期，制作团队在工厂做了不少测试，水的压力、流向、颜色都是什么样的，为了让水流更为唯美，宫鹏可谓不遗余力，“出水口加横梁后就会分叉，真实感更强，水中加牛奶有波浪感，每个出水口的压力达到多少，才不会过界，一直在寻找临界点。”

　　让宫鹏郁闷的是，在工厂测试完后到了现场舞台发现“不行”，做测试的时候，只是考虑水流出来，但实际情况是，水要流出来会打到边板上，临时把原来设计的横梁全部锯掉了。让工作人员最头疼的是，每次彩排完都要“放水”，“如果放在里面一晚上就有杂质，会附在面板上显得很脏，所以要将水放掉，而这一来一回，3吨水需要足足3个小时才能完成。” 宫鹏介绍说。

　　“冷却塔”也是宫鹏的满意之作，“这个太难了，相当于就是在录制棚内直接做了一套景观出来。”宫鹏表示，由于冷却塔的外观是弧形的，不光是不能显示支撑的物件，更不能有褶皱。让他最遗憾的是，没能在本季《新说唱》呈现“沙漠油田”这个舞台，他直言，这个舞美更难，需要运十几吨沙子到现场，搭建成沙海的感觉，“希望明年的《新说唱》可以完成这个梦想”。

　　（晚报记者 马晟 图片由节目官方提供）