| 庞余亮 文 |

　　诗人哨兵一直在洪湖游走，他说他出门五湖四海，他说他关窗孤岛远村，他说他的书柜里总藏有鸟鸣、渔村、漂泊和隐忍。是的，洪湖绝对是诗人的哨兵永不能去除的胎记。因为这么多年的游走，“藏有鸟鸣、渔村、漂泊和隐忍”的胎记也铭刻到诗人的额头上。

　　这是一个准备坐穿洪湖的汉子。

　　作为洪湖鸟群中最大的留鸟，哨兵在春去冬来或者冬去春来中仰望，他有飞翔的渴望和自由，但他偏偏有被焦虑和痛苦绑架的孤寂翅膀。坐穿洪湖，是他的命定，也是他的自我审判。

　　“一旦堕落在尘世，笑骂尽由人/它巨人般的翼翅妨碍它行走”。波德莱尔的“信天翁”，波德莱尔的“尘世”，其实也是哨兵这只诗歌的蓑羽鹤遭遇的“尘世”，不能飞翔，巨人般的翼翅就成了不可避免的“妨碍”。从青年到中年，“妨碍”一切都在，他总是在洗翅膀，打开了乐谱架，却拒绝加入合唱团。洪湖这块既熟悉又陌生的湖水，湖水中的漩涡，湖水底部的淤泥，哨兵把自己的骨头当成了藕节。

　　我弯腰，取出与我等长的藕

　　淤泥裹着。但藕

　　从不抱怨命运，每年归来

　　一生洁白。多年前也发生过一次

　　——《藕》

　　“多年前”发生过什么？在这片东经113度与北纬30度交汇点附近的湖水里？对于敏感的诗人，发生过一次等于一万次，就像湖水的悲凉和永远的灌溉。

　　悲伤无以言表。有没有谁和我一样

　　在洪狮村忍受整夜的丧鼓，天亮前

　　还围着洪湖花鼓戏，为村庄

　　守灵。这样你就和我一样

　　听见汉语敲锣打鼓，在黑夜里喊魂

　　——《过洪狮村夜闻丧鼓》

　　这首《过洪狮村夜闻丧鼓》，是我特别喜欢的一首诗。仅仅五行，胜过一千行。有沉默有喧哗，有锣鼓有招魂。黑夜有诗人哨兵，亦有远古的屈子。洪狮村的隐忍，也是你和我的怜悯。哨兵说是要“拜师山水，向自然学习”，但他拜访的不是自然的山水，而是被欲望的火焰焚烧过的山水。谈谈鸟儿，却陷入了深渊。螃蟹的每一次蜕变，都是刻骨铭心的剧痛。他描写的“清水堡”，在时代的巨轮下，每一根骨头都重新在错位中整合。

　　哨兵从来没有躲避命运的螺旋桨。这些钢铁的螺旋桨在水中如同暴君，碾碎湖水，以及湖水中的荷花和金鱼，但风平浪静的湖面却装着若无其事。

　　群星璀璨。夜风掠过湖面

　　把潜水鸟藏在芡实叶上的梦呓

　　送入芦苇林。波纹

　　碎裂处，群星挤进水底

　　集体抖颤。在洪湖

　　群星说不清楚害怕什么

　　——《群星说》

　　因为在浮萍和凤眼蓝底下寻根，因为沉湖沉得比洪湖还低。群星说不清楚害怕什么，其实不想说出，哨兵努力像那个整个晚上都坐在星空下补网的老人，用诗歌去对付世界的线头。从“这些年我一直都在向螃蟹学习独居的寡言”的《洪湖螃蟹的生活史》到“芦苇地里一千只翘鼻麻鸭”的《清水堡》。他的漫游，他的狂奔，他的无力，他的沉默，都在风平浪静的湖面上找不到证据。因为丢失了关键的证据，所以他只能惊悚，只有站在自然的这边，拥有准备坐穿这洪湖的使命。

　　微小的光亮中

　　穿针引线

　　缝合那件旧裳，汉语的

　　旧病

　　——《旧病》

　　把泪水当成真正故乡的诗人哨兵，他一直在缝合这片叫洪湖的微小祖国。他是那整晚都在想着多年前离世的妻子的守湖人，他是每年平安夜都下湖去寻天鹅如访亲的那个怪脾气的人，他是那个望着神龛上方的石梁发愣的人，他是那个碰见有船队过来总会忍不住咳嗽的人，他也是那个“试图打听到先知下落”，试图在天黑前在漫坡上唤出红腹锦鸡、牛背鹭、黑鹤和众神的诗人。

　　要多少年我才能轻如大鸟不为人知?要多少年我才能爱惜这些：语言，羽毛，翅膀?

　　悲欢交汇的湖水在默默询问，但哨兵已用《在自然这边》回答：坐穿洪湖，或者把洪湖作为活火山的岩浆。

　　《在自然这边》，哨兵 著，广西师范大学出版社2021年12月出版