｜ 廉仲 文｜

　　家境贫寒遇良师

　　徐悲鸿（1895—1953），江苏宜兴屺亭桥人。幼时的他，家境贫寒，弟妹众多。母亲是普通农妇，父亲在当地是小有名气的画家。为了生活，他自幼便随父亲四处流动，靠卖画卖艺来养家糊口。1914年，不幸染了重病的父亲去世，悲鸿借钱安葬了父亲。其后，穷愁潦倒，不到20岁的悲鸿，为了一家人的生活，只身一人去上海滩，闯荡谋生。他四处为人画插图、画广告，漂泊无定，食不果腹，成了这一时期悲鸿的家常便饭。

　　1916年的春天，一次偶然的机遇，降临到了正勤工俭学于震旦的悲鸿身上。时哈同花园创建明智大学，发出了一条征聘广告：征集字圣仓颉画像。最终，悲鸿的巨幅水彩仓颉像中选。自此，得哈同花园的大管家姬觉弥的赏识与重用，得以进明智大学作画与讲学。

　　也就是在这期间，有了“悲鸿自述”中所说“此时姬为介绍诗人廉南湖先生，及南海康先生”。如此的际遇，实在是令悲鸿欣幸不已。廉南湖先生（1868—1931），名廉泉，字惠卿，号南湖，又号南湖居士、岫云山人，江苏无锡人，我国著名的诗人、文学家、鉴藏家、社会活动家。

　　在不久之后的《徐悲鸿自传》中，谈及此一段情事时，悲鸿又做了“时又识廉南湖，极为契合，遂知名于沪”。这看起来虽寥寥的一语，却蕴涵着二人绵延交集数十年，至今仍鲜为人知的往事。

　　1917年4月30日，在《申报》副刊“诗囊”栏目中，刊登了时高丽音乐家、诗人吴孝媛一首《翦淞阁示座上诸客》诗：“啸歌一室井中天，逝水韶华二八年；人物多钟灵秀地，云山可奈别离边。于今四海皆兄弟，畴昔三韩已变迁；欲讬朱弦写怀抱，思亲忧国路绵绵。”诗前有序言：“是日，万家春宴集。主人为天虚我生及小蝶，客则翦淞阁主潘兰史、王钝根、廉南湖、徐悲鸿及余，凡七人。佐藤女史因迷路未到，王君席散先归。主客送余归邸，过翦淞阁，兰史命余鼓瑟，为奏高丽惜别之曲，因徐君今夕将赴巴黎也！夜归赋此，用志鸿雪。”说明了写作的背景。

　　那时节的小万柳堂（廉泉位于沪西曹家渡别墅的斋名），是一处著名的文人聚会场所，廉泉的翦淞阁上、帆影楼前（翦淞阁、帆影楼分别是小万柳堂別墅内的建筑名称），来自四面八方的朋友，经常在这里欢聚一堂。彼时，满座的高朋，吟诗作画，谈笑风生；觥筹交错，热闹非凡。

　　无论是谈诗论道，还是弦歌曼舞，人们都可以尽情地在这里浅斟低唱，鉴赏品评。一时间，小万柳堂俨然成为了诗坛画界人们心目中一展胸臆、交际往来的欢乐殿堂，文艺的沙龙。而生就一副爱才怜才心肠的南湖先生，自打去年见到了这位由家乡走出来的小同乡，便以他独具的慧眼，发现了这天赋极高的青年，未来的潜力非凡，不可估量。有如当年发现了观岱一样，令他兴奋异常。尽管，此时的南湖先生为了生计和事业，还时常奔波往返于日本神户与上海之间，但只要是一得机缘，南湖先生便将这才具极高的爱徒、小同乡带在身边，带进这业界精英人士的圈子中。这其间，先生的良苦用心，相信所有于此路走过来的“良驹”“宝马”们都懂得！

　　而悲鸿的所謂“契合”，不仅仅是心悦诚服于先生的画品画论和见识，还在于钦佩先生的人品人格，以及先生在为人上的那爱才、怜才、惜才的古道热肠。

　　如果说，透过上面的翦淞阁雅集，我们领略到的还只是南湖先生将悲鸿带入到“圈子”里来的过程，那么，由鼓励其远赴西洋留学始，则意味着先生已开启了将悲鸿推出去的征程。

　　画马题诗“九方皋”

　　廉泉在题《徐悲鸿为卢使君画马》的四首中，其三曰：“三千弱水传名迹，少日飞腾也自豪。帐外雪花大如掌，不知谁是九方皋。”

　　此悲鸿的画与南湖先生的题诗，均是在1918年，悲鸿赴法留学之前的事。要说这样的诗配画，如果以我们今人的眼光来看，那可能是再自然不过的珠联璧合之作。因为我们已经熟知了悲鸿先生是蜚声中外、更是以画马著称于世的大画家。然而，倘让我们将时光倒退回上个世纪初的上海滩，那时刚刚年届二十有三的悲鸿，也仍还不过就是一正在为生计前程打拼的“打工”青年。尽管，天赋的才具，已使这“小荷才露尖尖角”的他锋芒初露，但“荒荒万劫见沙痕，细草长松锁洞门”，你再好的良驹，也仍难免这“养在深闺人未识”命运。

　　一般来说，一个绘画，一个音乐，这是两个除了需要本人的天赋才具而外，还是一个更需要得遇名家赏识与世人认可的行当。这在当时，以南湖先生在诗坛画界的资历，更以人们所熟知的在书画鉴藏界的声望，而为这当时还尚名不见经传的小青年题诗，并且是一气呵成地题了四首，这本身就已是非比寻常、非同小可了！显然，这位当年曾成功地将吴观岱带出家乡，并使其蜚声于中国画坛的伯乐，此刻，正再一次不遗余力地向世人们昭告着，又一匹“嘶风曾踏贺兰山”的宝马良驹降临了！

　　于此，不由使人想到，当年南湖先生为悲鸿画马所作的题诗，与其说是像一枚“南湖鉴赏”章，钤印在悲鸿画马图上，倒不如说更是像为正在为生计前程打拼的悲鸿，量身定制的一具“投名状”！

　　于是，一句“不知谁是九方皋”，在这里，既像是对着苍天，亦像是在向着世人发出的呐喊：有谁能来认一认我这宝马良驹耶？这也就是尽管已绵延过了二十多年，时已届中年，正如日中天、驰骋画坛的悲鸿，每当一提及“九方皋”，便仍难忘于身为伯乐的南湖先生，便仍唏嘘感伤不已的因由所在。

　　时过境迁情难忘

　　1941年2月，悲鸿将1939年在新加坡举办筹赈画展期间印制的《九方皋》图片赠徐寿，并在下方空白处题：“民国七年冬，余被派赴法国，频行为卢将军画马。南湖先生题诗三章，其一云：三千弱水传名迹，少日飞腾也自豪。帐外雪花大如掌，不知谁是九方皋。越十年，此画写成，即用以纪念廉先生，又伤先生之终未见此画也。徐寿先生雅鉴，卅年二月悲鸿并识。”

　　可见，此一题诗，对悲鸿一生的触动与影响。以致，使他始终都是在视与其“极为契合，遂知名于沪”的南湖先生，为其生命中的贵人，从而发出此画写成，即用以纪念廉先生的“无极感喟”！很难想像，如果当初，悲鸿不是以南湖先生为原型而创作的“九方皋”，那么，当时过境迁，斯人已去的十余年后，悲鸿还能一而再地在为南湖先生未能得见此图而忧怀感伤、为憾不已的吗？

　　正所谓纪念者，势必是心中有所敬仰、有所怀念、有所感喟，方可视之为纪念！

　　当时间到了1928年，旅法多年的悲鸿辗转回到了国内，面对“居外十年之悲鸿归来”，兴奋异常的南湖先生更是依然拱手相迎、倾箧而待，可见先生对这位当年“极为契合”的青年才俊，如今又学成归来的爱徒，是何等的欣慰、何等的信赖、何等的宠爱！

　　于是，南湖先生又有“嘶风二首题徐悲鸿画马”诗问世：其一，“崚嶒瘦骨不同群，竹石如山隔世氛；能托死生今有几，回头犹识旧将军。”其二，“长鸣宁诉牵盐耻，万里胡天顾影豪；逸气稜稜谁会得，前身合是九方皋。”（南湖《梦还集续集》）

　　要说，南湖先生此一为悲鸿画马的题诗，与上一次为悲鸿画马的题诗，时间相距，也就恰恰不过是十来年。然而，奇巧的是，在两诗中，均出现了“九方皋”这一字眼！只不过，斗转星移，两诗前后的意境，却已发生了“翻天覆地”的变化。如果说，十年前，在为悲鸿“为卢使君画马”的那次题诗，通篇立意，都是先生在为眼前这意气风发的青年才俊做着鼓与呼的话，那么，及至而今，眼下这篇，却已全然是“崚嶒瘦骨不同群，竹石如山隔世氛”的诗人，在“长鸣宁诉牵盐耻，万里胡天顾影豪”了！此刻，从诗中所透露出来的一片悲凉之雾中，我们看出来南湖先生显然是领会了悲鸿此作，是在以马喻己，为自己勾勒出了一幅素描肖像。从而发出“能托死生今有几，回头犹识旧将军”这样的感慨！同时也为能与居外十年归来的悲鸿这次相逢相会，感到了无比的欣慰。“逸气稜棱谁会得，前身合是九方皋”，则简直就是直接在点破着悲鸿此画此马的主题。

　　像这样，前后历经十年，始终是在围绕着《九方皋》做的两次题诗，这在南湖先生的所有诗作中，还真是绝无仅有的罕见现象。或许，这也正是为“悲鸿作《九方皋》图的真正概念源缘，是来自南湖先生”的这一判断，从另一侧面提供了有力的注脚！

　　画坛伯乐是南湖

　　中国的文人士大夫，历来就有一种报恩情结。虽还不至说“一日为师，终身为父”吧，但“滴水之恩，涌泉相报”的情怀，总还是有的。

　　就前文所提到过的吴观岱老而言，就曾有过如下轶闻报道：“中年后，廉南湖偕观岱至京，因得纵观大内所藏，宋元明清，各家真本，心追手摹，功力之进，一日千里。归而画名冠江左，则所见广致功深也！”“前年，南湖先生以负债累累欲弃小万柳堂，观岱汇千金以济其急。风义为今所罕见，士论以此益重之。”（赵眠云：《画苑二难记》，《锡报》1929年12月2日）

　　以上情事，作为同一时代走过来，面对着又都是自己的同乡老前辈，悲鸿不会不有所知晓与耳闻。而以悲鸿与这些风雨名士间的一片赤忱、感恩情怀，其胸间也就早有挥笔洒作《九方皋》图之念，以图藉此来感南湖先生的知遇之恩。并且，为此已几易其稿而构思久矣！孰料偏偏天公不与遂人愿，也就是正当他满怀激情地为南湖先生筹作这《九方皋》图时，北方传来的却是南湖先生不幸病逝的消息！

　　可想而知，悲伤之下悲鸿，于图成之日，不禁在图上写下了一笔沉沉的落款：“辛未初冬第七次写此，并纪念廉南湖先生，感喟无极。悲鸿时授徒中央大学，居丹凤街。”

　　南湖先生本身不事丹青，然而，他却以他在画理画艺上的精道研究和渊博的鉴赏学识，在我国近代诗坛画界颇负盛名，享誉一时。而他别具一格的识才慧眼和为人的古道热肠，更为家乡、为我国的近代画坛，先后推送上了像吴观岱、徐悲鸿这两颗璀璨绚烂的巨星，以及还有像杨苓茀、凌叔华这些耀眼夺目的明珠。

　　仅以此，以“逸气稜稜谁会得，前身合是九方皋”来称画坛伯乐的南湖先生，从而彪炳于中国近代的美术史册，想还不至于是受之有愧的吧！