□陈 番
1986年初，上海人民美术出版社出版了画册《梁溪书画集》，书名由钱松喦先生题写，布面精装，上覆彩色封面。《序》《跋》以及目录、作者简介等，皆有英文翻译，在当时来说，颇为高大上。
无锡市书画院成立于1980年10月，这本画册当是为庆祝书画院走过五周年而作。打开画册，首先映入眼帘的是钱松喦先生1985年春天写的《序言》：
“无锡古称梁溪，湖光山色，钟灵毓秀，蔚为人文荟萃之区。历史上不少杰出的书画家，如晋顾恺之、元倪云林、明王孟端、清邹一桂等，均为中国绘画史上的代表人物。近代大画家有吴观岱、丁云轩等，大书法家有孙寒厓及俞仲还、曹衡之、裘昌年、王峻厓等，又有久居纽约的爱国女文学家兼书法家杨令茀。前辈相继归道山后，以胡汀鹭为无锡艺坛泰斗。”
钱松喦先生对锡城的书画历史了然于胸，一路娓娓道来。说完胡汀鹭的成就之后继而说道：“继起者，有山水人物画家，曾任上海画院副院长之贺天健，及山水、人物画家诸健秋、顾坤伯、秦古柳，花鸟鱼虫画家陈旧村、孙葆羲。同时还有出生宜兴（今属无锡市）的艺术大师徐悲鸿，早已闻名海内外，不待赘言。”
古今中外，凡植根于无锡的书坛画苑之佼佼者，尽数网罗。还说到新中国成立后，成立了无锡市美术家协会；党的十一届三中全会后，建立了专业的无锡书画院。作为特为《梁溪书画集》写的序言，按理说应该对无锡市美术家协会、特别是无锡市书画院的成就大书特书，然而笔者只有一句：“……建立专业之无锡市书画院，由吴荣康任院长，吴善花鸟画，尤擅画鱼乐图，大群锦鳞，象征国运昌盛。”其余仅用“书画院一时人才济济，百花争荣”一语带过。
读文至此，不免心生谜团，无锡市书画院建院之初书画家的平均年龄虽然不大，却都是出类拔萃，不可小觑。难道钱老“一览众山小”，无视后生小辈，抑或真的如先生所说“我已久离无锡，不免有所隔膜”。当时感觉就是老先生有些厚古薄今。或者出于某种考虑，虽意犹未尽，却戛然而止。
孙揆均（寒厓）大名鼎鼎且不论；清末俞仲还与廉泉、丁宝书等在上海棋盘街创办文明书局，位于崇安寺的无锡老图书馆是当时中国首个县立图书馆，上面“图书馆”三个字就是他所题写；曹（铨）衡之，当时称为楷隶无锡第一；裘昌年为近代无锡著名书家之一， 鼋头渚入口处“横云小筑”、蠡园旧有的“湖上草堂”皆为其手迹。
这些前辈虽为后人所景仰，但毕竟与我们有些遥远，目之所及，不如身边虎虎有生气的无锡当代书画家们。
三十多年后，偶然在古董圈内看到钱松喦先生《序言》的手稿，三页稿纸，钢笔写就。稍一浏览，这些年不能释怀的谜团，一下烟消云散。欣喜之余，重金入手。
原来钱松喦先生的《序言》在编辑时，有过两次改动。其一涂去“（无锡美术界）在人物画家朱宗之等的领导下”和“中年书法家刘铁平”。
朱宗之时任无锡美术家协会主席，在市文联工作。他是中国美术家协会会员，原江苏省美术家协会理事，代表作《民间音乐家阿炳》《春满湖山》（合作）入选第五、第六届全国美展，被江苏省美术馆收藏。在上世纪七八十年代，他是无锡美术界的领军人物，可惜英年早逝。
刘铁平更为大家所熟知。就在1985年末，他是第一个走进中国最高艺术殿堂——中国美术馆的“小人物”。可以说，钱松喦先生目光如炬，刘铁平是无锡真正走出国门的本土书法家。上世纪，钱松喦先生将故居捐献给国家，有关方面请钱老为故居“芑庐”题写一匾额，先生迟迟未动笔。正好一次刘铁平去南京，拜访钱老。钱老很客气地托刘铁平代写匾额，现在钱松喦先生故居门头砖刻“芑庐”两字，就是刘铁平题写。
此外，还有一大段文字被砍去：“老一辈书法家，有张涤俗、徐静渔、冒亦诚、史克方、仲许、高石农等。山水人物画家蔡光甫、王汝霖及花鸟画家吴院长夫人钱锺钰。中年一代有山水画家刘达江、华士清等，书法家刘铁平，人物画家裘国骥、杨雨青、王福元等。青年有人物画家梁元，山水画家许惠南。”接着提到“油画家沙白、龚东明，版画家杨春华、周一清夫妇等。”
正如《孟子》所说：“夫子言之，于我心有戚戚焉。”这使我们想起几年前《江南晚报》发表过一篇文章，涉及梁溪画派的渊源与传承，源于1936年萧退庵写给诸健秋的两首诗：
六法从来气韵先，黏根著迹妄媸妍。成连去海无消息，云水空冥玅已传。
梁溪画派祖云林，剧似诗坛振雅音。一自吴（观岱）胡蘦茗（汀鹭）后，今看二健（健秋、天健）契桐阴。
健秋兄以《环云精舍画存》属题，时为丙子，因病未癒，今忽捡获来纸，即书奉正。蜕盦七十有五。
前一首诗是用传授、学习音乐与绘画的类比，暗示梁溪画派（或称之太湖画派）的传承。
第二首诗说梁溪画派以倪云林为鼻祖，以诗坛高雅声音的振兴暗喻梁溪画派的崛起。尾联“桐阴”一词是指咸丰同治年间无锡绘画理论家秦祖永所著《桐阴论画》。这句诗说吴观岱、胡汀鹭之后，诸健秋、贺天健得其真传，他们的作品与“桐阴”的理论相符合。
正所谓英雄所见略同，钱松喦先生与萧退庵先生所论暗合。
为什么“梁溪画派”形成之后就遭到窒息呢？其时抗日已经风起云涌，之后解放战争等，“画派”失去成长壮大的土壤。
尽管上世纪80年代无锡籍画家董欣宾首倡“太湖画派”，终因时机不成熟而应者寥寥。2005年，无锡文艺界关于无锡“画派”旧事重提。2007年，我们曾在《江南论坛》发表了《“锡派画家”管窥》一文，首次系统勾画了“无锡画派”的雏形。“梁溪画派”“太湖画派”“无锡画派”，应当视为无锡“画派”异名同实的概念。画派的鼻祖自然是倪云林，形成阶段的中坚以吴观岱、胡汀鹭为首，而继之者乃诸健秋、贺天健等大家。
可以说，萧退庵先生与钱松喦先生在理论上是遥相呼应的。而在世纪之交前后，活跃在无锡画坛上的中流砥柱，也就是梁溪画派的发扬光大者，就是钱松喦先生在《序言》中提到的刘达江、华士清、裘国骥、杨雨青、王福元、梁元、许惠南等等一批画家。
至于被钱老尊称为“老一辈书法家”的张涤俗、徐静渔、冒亦诚、史克方、仲许、高石农等更是独步江东名满天下；蔡光甫、王汝霖、钱锺钰、沙白、龚东明等老书画家各擅其长皆入佳境。版画家杨春华、周一清夫妇上世纪90年代调入南京艺术学院，或为美术系主任或为美术学院资深教授。钱松喦先生提到的每一位书画家，都已成为无锡乃至江苏艺坛的佼佼者，足见钱老宽广的胸怀和非凡的眼光！
