| 薛镇歧 文 |

　　在读中学的20世纪60年代初，歌剧《江姐》风行全国，成了我们这一代人的集体记忆，《红梅赞》是我们的青春之歌。

　　因在报刊发表一些文学作品，常常能收到文联或报社寄来的电影戏剧观摩券。观看无锡市歌舞团演出的歌剧《江姐》，别有一番情趣。

　　在优美的音乐声中，当扮演江姐的女演员陈大姝登台亮相时，她那绚丽的风采犹如一江春水涌来，使我浮沉在美的浪潮中。可到了下半场，虽然是同样优美的唱词，曲折的剧情，原本浓浓的兴趣，却渐渐淡下去了——因为扮演江姐的，已换了另外一位演员。这时候我明白了，为什么在当时无锡的城镇乡村，无锡市歌舞团青年女演员陈大姝的美与演技，是许多人的谈论话题。

　　五年后，我调进了市里的文艺创作组，参加了一部大型歌剧的创作。因是市里重点项目，我们近十名创作人员住进了太湖岸边的茹经堂。人武部有一个排驻扎在那里，我们的伙食由他们提供。使我感到意外的是，我们的伙食比战士们丰富得多；更使我感到意外的是，在近十名创作人员中，负责作曲的，竟然是从歌舞团借调来的，陈大姝的丈夫李允。使我有些失落的是，李允长相平平，看上去比陈大姝要大好几岁。

　　温柔的黎明，霞光吐露，茹经堂院落的绿树丛中，传出了悠扬的小提琴声。拉的是芭蕾舞剧《红色娘子军》中的伴舞独奏曲。琴声如泣如诉，令人如痴如醉，周围的一切，在琴声中美了起来。循声望去，拉琴的是李允。我猛然醒悟到，为什么在众多的追求者中，陈大姝选择了李允。

　　田鸡浜156号，是无锡市中心小弄中的一座老式平房，在如今的高楼林立中，已消失得无影无踪了。五十年岁月如风中柳絮轻轻飘过，我依然铭记着它，是因在这户寻常人家中，我经历了人生路上难得一见的美的绽放。

　　一天上午，听说我要回城到创作组去办些事，李允急匆匆地来找我。他微笑着对我说：“可以帮我带些东西晚上送到我家里去吗？”能走进陈大姝的家门，是当时许多人的向往，想不到这种好事，落到了我身上。下午，满脸汗水的李允拎着一大篮桃子出现在我面前，这是他步行到大浮林果场的桃园中，一只只选下来的。使我感到奇怪的是，在一大篮桃子中，没有一只白里透红的熟桃子，全是清一色的生桃子。没等我把心中的疑问说出来，李允就甜蜜地笑着对我说：“大姝吃桃子与别人不一样，喜欢吃能削皮的青桃子，她说这种桃子的脆甜，比苹果的滋味还好。”说完，他从口袋里掏出一张纸条递给我，上面写着：田鸡浜156号。

　　自从调进创作组后，因在歌舞团搭伙，常常能见到陈大姝。但仅仅是在饭厅的人群中，偷偷地看她几眼。有次她发现了我的目光后，浅浅地对我笑了笑。好几次萌生过与她说几句话的冲动，却始终没有向她走近。感谢那篮桃子，使我有了回味无穷的一幕。在田鸡浜156号，陈大姝优雅地从我手中接过那篮桃子后，微笑着对我说：“在《红无锡报》上，我读过你写的诗，写得与《江姐》里的歌词一样，充满激情。我们歌舞团到部队去慰问演出时，朗诵过你的《长城颂》，配上音乐后，效果非常好。”这样的话，在这样的人口中说出，有谁听了后，心中能不泛起一层涟漪呢？从篮子中捡了一只最大的青桃子洗干净后，陈大姝坐在一盏三十支光的电灯泡下低头削了起来。灯光如同微红的烛光，照着她俊俏的脸容，长长的睫毛，纤细的手指……难以忘却的是，她把那只削好的桃子递给我时的手势与眼神。

　　20世纪70年代末，上海电影制片厂到无锡拍摄故事片《龙腾虎跃》。当女主角王丹凤在群众演员中见到陈大姝后，情不自禁地说：“啊！这么美的人，如果不能在银幕上留下她的身影，是非常可惜的事情。”在王丹凤的热心帮助下，陈大姝在轰动一时的电影《七月流火》与《柳暗花明》中扮演女主角。影片的巨大成功，给予她的是经久不息的掌声。她的名字随着流火，柳暗，花明，而家喻户晓。

　　已经好多年没有见到她了，一位最近采访过她的女记者对我说：“陈大姝的风度仍然很好。”我想：毕竟是年近八十的人了，也许流逝的时光，已洗褪了她的芳华，但她的美，还是那么鲜明地闪现在我的记忆中。