| 蒋声祝 文 |

　　笔者对摄影知之不多，勉强算是个爱好者。一年前有幸成为唐浩武的同事，一个办公室的耳濡目染，限于天资浅薄仅仅略有所得。但所见所感唐浩武对摄影的那份热爱和专注，确实是印象深刻。最近，参加了唐浩武的《农民工》摄影分享会，又细细品味了《农民工》摄影展览，听了一众专家的介绍点评，感触良多。作为爱好者，也想从局外平行的视角，把个人感受一吐为快。

　　《农民工》是纪实摄影。纪实摄影作为摄影的主流，是一种凝固沉淀的历史。纵观人类社会文明发展的历史，最近几十年尤为风云际会、宏伟壮阔。如果从全世界挑选一个社会变化最深刻复杂、文明进程最高歌猛进的国家地区，那无疑是一日千里沧海巨变的中华大地。这个进程中，有一个特殊的群体，以涌动伟力支撑着改革开放大潮浩荡，居功至伟却沉寂社会底层，这就是外来务工人员群体，即大家习惯称呼的农民工。

　　由于种种原因，这个群体曾远离我们的光圈，鲜有聚焦的镜头。这次参加唐浩武的《农民工》摄影分享活动，看着一幅幅以农民工为主角的照片，历史的大纵深、全方位、多角度，把记忆一下子拉近，深深感到视觉的享受和心灵的触动。我觉得，对个人、对社会，这都是有着重要意义的纪实摄影作品。

　　《农民工》的纪实摄影能够成功展出，展现的是我们这个时代摄影的一种深厚情怀。情怀对于摄影而言，是摄影创作的灵魂底蕴，决定着摄影艺术追求的视野高度，比摄影理论技术的熟练更加重要。情怀所系即为摄影的目光所聚，决定着光圈对焦的是精英高层，是风花雪月，还是人民大众、底层疾苦。罗伯特·卡帕说，如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。我想，这首先是心的贴近，是唐浩武与农民工兄弟心的贴近，对普通劳苦大众的深厚情怀，才有《农民工》的创作。

　　情怀有点神秘莫测，但也非无迹可寻。唐浩武的家庭，细细追溯起来，也是红色革命大家庭的后代，亲戚故旧多有江南文化名人，父亲是造船厂工程师，也许是长期的家庭熏陶，天生传承了对普罗大众的亲近情怀，这种情怀自然决定了艺术创作的方向，融入进摄影创作的主题。

　　每一件经得起历史检验的精美力作，都来源于艺术追求的沉淀积累，根植于艺术创作的可贵坚守。潜心静气的可贵坚守，作品才经得起岁月磨砺而不湮灭，随着时间洗礼越发厚重，超越时代闪耀价值。唐浩武《农民工》的创造，历时20多个冬夏春秋，既有大量日常路边工地精彩的偶遇抓拍，又有深入工棚掏心交友的苦苦寻觅，既有寒冬腊月的耐心执着，也有炎炎烈日下的不懈坚持，既有白天农民工辛勤劳作的精准聚焦，也有半夜三更农民工背后点滴的一线体现。以20多年的坚守积淀，才有这份沉甸甸的丰硕收获。我相信，可贵的坚守就是历史的检验，随着时间推移，《农民工》这部精品必将更加凸显其艺术价值。

　　艺术创作的终极目标是深入人、感染人、影响人，以超脱的个人艺术追求，内涵着自觉的社会责任。唯有如此，作品才有长久的鲜活性和旺盛的生命力，实现艺术创作的社会价值和使命担当。唐浩武《农民工》创作，多是采用朴实的创作手法，内容形式合二为一，把一个朴实的群体展现得真实而深刻、鲜活而灵动，把这个群体从社会底层推向艺术舞台，从社会边缘拉进关注中心。以摄影机为工具，通过一张张照片，使观者得以细腻触摸到他们的情感喜怒，深入洞窥他们的心灵脉动，清晰树立起农民工的立体形象，大声肯定这一群体的蓬勃力量，当仁不让地为农民工大声代言。这种创作，自然地激发着、引领着观者由远而近、由浅入深地了解农民工，更多地关注、思考他们的社会存在和历史价值，努力完成为农民工兄弟正名扬名的责任使命。