| 苏建平 文 |

　　散文诗作品已经不可胜数。那么多中外大家，那么多当代名家，众多作品人人皆知。人人皆知的作品，此处不再提及。在个人的阅读范围内，在广义的理解上，我想稍提几个感到特别有趣的散文诗作品。它们不一定为人所知，却在总体上都提供了有趣而新鲜的经验。

　　高星《转山》（长江文艺出版社2014年3月版）。这本诗集从第138页到第199页，是长诗《转山》的全部内容。这首长诗，分行诗与散文诗交错，但以散文诗为主，共57章，书写了一次奇特的藏地朝圣经历，其抓取事实之中诗意的功夫，令人叹为观止。

　　罗贝托·波拉尼奥《赫罗纳秋天散文》（选自《未知大学》，范晔翻译，上海人民出版社2017年6月版）。那几乎是一篇小说，但波拉尼奥仍把它写成了诗：在绝望中等待的诗。肉体的诗。一切归于虚幻的诗。我相信，如果没有这样的诗篇，波拉尼奥成不了《2666》的作者。这其中有逻辑上的亲缘关系。

　　陈东东《流水》（华东师范大学出版社2018年5月版）。这个分行诗体与散文诗体交织的作品太炫技了。语言功夫自不必说，因为有人民文学出版社出版的《陈东东的诗》中大量散文诗短章为证。我着迷的是其中散文诗部分的对外星人的描述，可以看到诗人在沉思中深入历史趋势的能力和表现力。这多么罕见。

　　亨利·米勒《黑色的春天》（杨恒达、职茉莉翻译，译林出版社2013年11月版）。在《北回归线》三部曲之后，米勒在《黑色的春天》里作了最好的总结，不同于惠特曼的分行表达，米勒以各种各样的艺术手法，将《黑色的春天》写成了一部“梦幻之书”，其所有目的在于：呈现一个真实的米勒，完成一幅斑斓的“自画像”。他达到了初衷。

　　骆英《小兔子》（人民文学出版社2013年12月版）。那么小的篇幅，总共才十个篇章，却反复揪住现实加以拷问，虽未臻于完美，却是刀刀见血，尤其是语言经常突破常规，足见诗人勇气。亏得这散文诗集早几年出版啊。

　　阿兰·莱特曼《爱因斯坦的梦》（黄纪苏翻译，接力出版社2005年2月版）。看起来，像是写伟大物理学家的小说，全书却从头至尾将诗与物理作了神奇的联姻，围绕奇妙的“相对论”，在“不故意为诗”的轻松中，作者难得地达到了句句是诗的神妙境界。